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甬劇是用寧波方言演唱的地方戲曲劇種。屬于唱說灘簧聲腔。它最早在寧波及附近地區演唱，當時稱“串客”，1890年“串客班”到上海演出后又稱“寧波灘簧”，1924年“寧波灘簧”在上海遭禁演后稱“四明文戲”，1938年上演時裝大戲后又稱“甬劇”和“改良甬劇”。

甬劇音樂曲調豐富，主要有從農村田頭山歌、對山歌、唱新聞演化而來的“基本調”、“四明南詞”曲調和從亂彈班中帶來的“快二簧”、“慢二簧”及一些地方小調。甬劇“基本調”主要用于敘述故事情節，“四明南詞”曲調主要用于抒發人物感情，“二簧”主要用于描繪高亢激昂的情緒，小調則用來表現特殊情景和情感；近50年還運用相互轉接的揉和，形成多種綜合曲調。

甬劇適宜于演清裝戲、三十年代西裝旗袍戲和現代戲，緊跟時代，貼近現實生活，如傳統戲《半把剪刀》、《天要落雨娘要嫁》、《雙玉蟬》等，現代戲《王鯤》、《亮眼哥》、《紅巖》等，受到廣大觀眾的歡迎。

甬劇的流布區域最早主要在鄞縣、奉化一帶，后逐步遍及寧波地區以及舟山一帶鄉鎮。解放前活躍在上海、寧波等地有較多的甬劇表演團體，并隨著上演劇目的發展變革，歷經男小旦、女小旦、改良甬劇等幾個時期的興衰，至1949年時著名甬劇藝人有賀顯民、徐鳳仙、金翠香、金玉蘭、黃君卿等。解放后寧波成立寧波市甬劇團，上海成立堇風甬劇團，演出區域主要集中在寧波、上海、舟山等地，并向周邊延伸，南至臺州，西至麗水、金華，北至杭嘉湖。目前甬劇專業表演團體僅存寧波市甬劇團一家。

【基本內容】

一、角色行當

甬劇一般無角色制。“串客”時期在一些“對子戲”中只有一丑、一旦，或一生、一旦，而且演出以“丑角”為主，演員都為男性，一些“旦角”也由男性扮演。直到“改良甬劇”時期，甬劇上演清裝大戲和時裝大戲，才有了大致的角色行當分工，但非常不嚴格，不固定。解放以后，甬劇的角色依演員條件和人物性格而定。

二、表演風格

甬劇的表演十分逼真，觀眾用“活龍活現”來形容這種真實的表演。其表演特色主要表現為：

1、塑造并表現出典型環境下的典型人物，達到藝術“真、善、美”的和諧統一。

2、以抒情的表演和演唱來塑造人物形象，表達人物內在的感情。

3、在表演風格上，逐漸形成了現代甬劇既夸張又含蓄的表演特色。

4、“博采眾長，自成一家”，得到和諧的統一。

三、音樂和唱腔

甬劇所唱的曲調和唱腔既一脈傳承了[老基本調]，又在各發展階段吸收、創建了許多新的曲調和唱腔，形成了戲劇功能齊全的音樂體系。共分五類：

1、基本調：包括[老基本調]、[新基本調]、[流水]，男女同宮異腔，宜敘事和男女對唱。

2、四明南詞曲調；

3、吸收并融化自亂彈的曲調；

4、雜曲小調；

5、套曲和綜合性唱腔。

配樂：灘簧時期只有一些“起板”、“過門”和“全鑼”、“豐鑼”等。近幾十年來除借用其它劇種的曲牌和鑼鼓經外，多由作曲人員編寫配樂。

四、劇目特色：從“串客”時期最早的劇目“七十二出小戲”開始，大膽上演了一批反映勞動婦女爭取婚姻自由幸福、揭露封建禮教罪惡的“灘簧”小戲。甬劇現代劇目沒有局限性，能夠不斷吸收新事物、經過改造、消化，變成豐富的營養吸收進自身的肌體中，從而更加迅速全面地提高了自身的藝術表現力。